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| Porto de Fisterra, 4 mars, 16h45 |
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| porto de Fisterra, Galice |
elle est radieuse, seulement l’effet vacances ? Non, là, je suis pas dispo, Joseph arrive ce week-end, c’était pas prévu, en écho remarque d’une cadette Quand il [l’aîné] rentre de Bordeaux, on dirait que maman est amoureuse, elle s’habille mieux, se met à réfléchir à ses petits plats préférés, elle est pas comme ça d’habitude
offerte,
des ombres veillent,
une flaque à débordement
Vu
Exposition
Bosque de memoria au Musée San Telmo
Tout régime totalitaire est construit et soutenu en mettant en pratique des technologies de domination et de contrôle social qui opèrent dans de multiples strates. Ses conséquences et sa portée survivent au-delà du temps même d'exercice de ce pouvoir et façonnent notre présent. C'est-à-dire que ses traits, ses empreintes matérielles et immatérielles continuent d'agir au cours des générations qui se succèdent. Comment une société se transforme-t-elle sous un régime totalitaire ? Quelles sont les empreintes qu'il imprime sur chaque société ? Comment les assumons-nous ? Combien d'histoires sont couvertes et découvertes avec lui ? Quelles histoires nous laisse-t-il ? Quelles histoires discutons-nous ?
Ces questions constituent la base de cette exposition, où un ensemble de propositions artistiques aborde, de manières très diverses et dans un sens large, les modes de fonctionnement des régimes totalitaires et leurs formes de survie.
(…) Si l’axe central de l’exposition repose sur les formes de contrôle du pouvoir totalitaire, en revanche, en contrepoint, d’autres pièces sont ajoutées qui montrent des luttes différentes ou se positionnent comme des formes de résistance. Toutes remettent en cause les politiques d’oubli et de silence.
(…)
L'Herbier Résistant Rosa Luxemburg est un projet artistique de Paula Valero qui se veut une continuation de l'herbier que Rosa Luxemburg a créé tout au long de sa vie, principalement en prison lors de son opposition à la Seconde Guerre mondiale. Le projet « Herbier Résistant » consiste à élaborer une généalogie qui établit des correspondances entre la contribution fondamentale des femmes en matière de protection de toutes les manifestations du vivant et la capacité de résilience des plantes urbaines.
Il s'agit d'un projet multiforme que Paula Valero mène depuis 2020 dans différents pays, où elle crée en partie des herbiers locaux avec des collaborations spécialisées pour les placer dans la connaissance du lieu : à partir d'une étude des plantes et des historiographies des femmes, en collaboration avec des spécialistes locaux, des botanistes, des artistes, des théoriciens féministes, entre autres.
L'herbier des femmes antifascistes du Levant a pour protagonistes les vingt femmes fusillées dans les fosses communes de Paterna à Valence, l'une des plus grandes fosses communes de l'État espagnol.
Dans cet herbier, ces femmes sont liées aux plantes qui émergent de ces fosses.
Révéler le mystère, travaux de María Paz Jiménez, une exposition au Kubo de San Sebastián
quatre heures, de Saint-Jean-de-Luz à Ciboure, derrière soi,
et au retour. vers 18 heures, de lourds nuages gros de pluie
Lu
La nuit des femmes qui chantent de Lídia Jorge
Le manuel des inquisiteurs de António Lobo-Antunes
Vu
Cinéma
When The Light Breaks de Rúnar Rúnarsson
Spectacle
La Ferme des Animaux par la Cie La Fleur du Boucan, théâtre, théâtre d’objets, mis en scène par Manuel Diaz, direction artistique Nicolas Luboz, écriture collective Sara Charrier, Nicolas Luboz, Manuel Diaz
pas de Prairie du Petit Pont, la barrière est fermée, le petit troupeau file bon train, une voiture a su les dépasser, elles se sont sagement rangées sur le côté, sûrement quelqu’un du coin, d’autres au contraire piétinent et il faut courir et faire mine de les ranger ou pire encore s’impatientent klaxonnent et les font galoper au-devant, des coups à perdre le lit, pas grand monde heureusement, bien embêtant quand même, bientôt le petit chemin à droite puis à gauche la Grande Prairie, elles savent, la barrière est ouverte
dans le sous-bois, comme échappées du temps jadis, la frimousse de petites jonquilles, se revoir à la saison le cœur battant, s’écarter de la route, si le voisin nous surprenait, de ce côté de l’eau c’était à lui, se pencher tout de même, et vite vite les cueillir, de la sève sur les mains, c’était gluant, les essuyer sur le tablier, reprendre le chemin, encore un bout après le Petit Pont, Mademoiselle se tiendrait au portail, lui tendre le bouquet, son sourire, elle choisirait un vase, les arrangerait joliment, du soleil dans la grande salle de la classe unique, aujourd’hui les laisser là, fleurs sur un souvenir.
Quatre-vingts ans, ne pas vivre seul plus longtemps, en avant pour le site de rencontre Tinder, enfin une qui semble cocher toutes les cases, la voir, élégante, cultivée, du goût pour les sorties culturelles, les voyages, le restaurant… très bien oui mais non, recalée, Pas question de s’embarquer avec une vieille femme, elle a trois ans de plus que lui.
Lu
Longue sécheresse de Cynan Jones
D’ici là de John Berger
Trois Récits L’Apprentissage Le Bain Le Voyage à La Haye de Jean-Luc Lagarce
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| L’apprentissage (p 26) |
L’Apprentissage « Je m'accommode, je fais le bravache, je triche. Je suis vivant puisque à nouveau je fais semblant. » (p 26)
Traversée de Marie-Hélène Lafon
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| p 35 (dernière page) |
« La géographie est au sens premier du terme une écriture de la terre, on ne saurait mieux dire, ça m'écrase d'évidence ; l'immuable géographie de mes livres dessine un pays archaïque, un pays haut, pelu, bourru, violemment doux, ardemment rogue, perdu et retrouvé toujours, quitté et lancinant. Des hommes et des femmes, et quelques enfants, y vivent, y travaillent, ils habitent dans des maisons qui font corps autour d'eux, les bêtes sont nombreuses et vivaces, les apprivoisées et les autres ; on s'enfoncerait là, dans la chair des choses et des cantons minuscules. Si j'osais, si j'osais vraiment, si j'avais moins de peur et davantage de force, on ne passerait pas par les histoires, le roman la nouvelle, on n'aurait pas besoin de ces détours et méandres charnus, on ne raconterait rien et le blanc monterait sur la page jusqu'à la noyer de silence. On ferait ça, on serait à l'os de l'étymologie, dans le poème des choses nues et révélées, le vent, les arbres, le ciel, les nuages, la rivière, les odeurs, le feu, la nuit, les saisons. Il s'agirait de restituer un monde, de le donner à voir, mais aussi à entendre, écouter, deviner, humer, flairer, sentir, goûter, toucher, embrasser, à pleins bras, de toute sa peau, page à page, pas à pas, comme on marche, et ma place serait là, enfoncée dans les pays et dans la rumination lente du verbe.» (p 35, dernière page)
Vu
Spectacle
Les Fausses Confidences mise en scène d’Alain Françon
Silence, on double spectacle d’improvisation avec Benjamin Ardolade - adaptation, mise en scène, jeu, Pierre Poitier, Léo Lebahurlet et Johanne Teste
sûr, elle ferait tout pour vous attirer chez elle, une mise en garde, la leçon était répétée, on savait, dès qu’elle voulait des nouvelles c’était comme ça, alors un biscuit, un bonbon, un peu de chaud par temps d’hiver, refuser, ne pas rentrer, ne pas dire, ne pas répondre, parce que tirer les vers du nez et se répandre, sa spécialité à la voisine, oui, on savait, elle insistait encore au-dehors, ils n’ont pas besoin de savoir, sentiment de terrain miné, son haussement d’épaules, un rire convulsif, elle concluait Chez nous, c’est pire que le KGB le rire s’effritait, c’était là, une douleur tue, une douleur enfouie
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| photo Simone C. |
pas moins de quatre points d’interrogation pour accompagner la photo ci-dessus, une maison coiffée croirait-on des clochers de l’église Saint-Jacques. Plongé à plusieurs reprises vers le Hédas en prenant à gauche dans la rue Serviez mais rien remarqué. Elle si, l’œil toujours affuté. La deviner amusée par cette facétie de la perspective, arrêtée, le portable et vite partager. Elle, Mademoiselle, l’institutrice, la toujours frêle et vivace Mademoiselle. Née en 40. Toute une vie, celle qui montre..
Lu
Sofia Pétrovna de Lydia Tchoukovskaïa
Déplace le ciel de Leslie Kaplan (théâtre)
Guerre et pluie de Velibor Čolić
Beloved de Toni Morrison
Vu
Cinéma
Le roman de Jim des frères Larrieu
La Noire de… de Ousmane Sembène
Soundtrack to a Coup d’Etat de Johan Grimonprez
Spectacle
Close up de Noé Soulier
gare d’Hendaye, salle d’attente, assis sur un des bancs, gros sac et grosse valise à ses pieds, visage exténué, il fait mine de se lever, une grande bringue efflanquée fonce sur lui Ça fait déjà deux fois que je vous le dis, on laisse pas ses affaires sans surveillance, on a des consignes, c’est la loi, les WC ? je veux rien savoir, vous les prenez avec vous, puis à la cantonade ça parle pas français, ça parle pas espagnol, ça parle rien le mot rien résonne comme un crachat, l’homme se lève avec peine, traîne ses bagages, elle s’éloigne à grands pas, disparaît
la Poste, une employée met soigneusement de côté et de façon bien visible au-dessus d’un guichet une canne oubliée La deuxième dans la semaine, on arrive avec et on l’abandonne en partant, pas qu’à Lourdes les miracles, ici aussi des rires, un autre levant le nez de son travail et comme s’il saluait le prêtre en soutane qui vient de sortir, avec toute la componction requise Merci mon père, nouvelle salve de rires
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| Biarritz, photo B. L. |
pour l’urbaniste ou aménageur d’espaces publics, un énigmatique « fin de zone de rencontre » se distinguer de « centre piéton », trop commun, traduire en basque on a oublié, le basque on a oublié, l’élégante cité balnéaire joue pourtant à fond la carte de l’identité, et qu’entendre de l’ensemble de pictogrammes sur le même panneau, interdit jusqu’à cette limite de marcher, de faire du vélo, d’aller à plus de 20 kms heures, de prendre sa voiture, drôle d’endroit pour une rencontre,
dans le dos, une volée de marches et en contrebas, l’Océan, il en a vu d’autres
vu plus tard, à Saint-Palais, Donapale, gros bourg de l’intérieur, en version bilingue
Lu
La Marche de l’océan de Yannis Ritsos
Mère absolument de Ketty Rouf
Monstres de Frédéric Richard
Vu
dans le cadre du Fipadoc à Biarritz
Joan Mallwitz-Momentum de Günter Atteln
Une famille de Christine Angot
Erik Satie, entre les notes de Gregory Monro
L’homme aux mille visages de Sonia Kronlund
Je ne haïrai point - un médecin de Gaza sur les chemins de la paix de Tal Barda
Orlando - une vie de compositeur à la Renaissance de Joachim Thôme
Un pays de papier de Marion Boé
Bonnes terres de Vladimir Perović
Qui a peur de Nathan Law ? de Joe Piscatella
Soudan, souviens-toi de Hind Meddeb
Exposition
Fragments de réalité de Guillaume Fauveau au DIDAM de Bayonne
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| Amikuze, 30 août 2015, 15 h 45 |
chaleur d’un jour d’été, vous êtes attendue, personne sur le seuil, coincé dans la porte d’entrée, sur un bon gros bout de carton récupéré, bien visible, un mot au feutre
Élize, Mets-toi au frais. On est partis tirer un veau à Borde-Sallabure. À tout à l’heure.
Une urgence donc.
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| vêleuse pour mise bas difficile |
L’Ukrainienne de Josef Winkler
« Nietotchka Vassilievna Iliachenko, ainsi que je la nommerai néanmoins, plongea une main dans le vagin d'une vache pleine pour attraper le veau par un pied. Elle avait le bras enfoncé jusqu'au coude dans le vagin de l'animal. Elle l'en retira et nous fit comprendre qu'elle ne trouvait pas le pied. La poche des eaux se rompit et gicla, nous éclaboussant, moi et son benjamin qui étions accroupis devant la vache, sur le pantalon, les mains et le visage. Je fis la grimace, comme à chaque fois que quelqu'un claque l'un contre l'autre les revers de ses mains mouillées et m'éclabousse le visage des gouttes restées sur ses doigts. De nouveau elle plongea la main dans le vagin, et à l'expression de son visage je compris qu'elle venait d'attraper un pied. Elle arriva enfin à le sortir, y noua la corde à veau qui était attachée à un petit bâton. Nietotchka Vassilievna enfonça de nouveau la main dans le vagin de la vache pour fixer la deuxième corde à la deuxième patte du veau. Une échelle était posée au sol de manière à buter contre le rebord de la rigole où s'écoulait l'urine des animaux. Le benjamin de Nietotchka Vassilievna et moi, un genou au sol, l'autre jambe tendue contre un barreau de l'échelle, nous tirions, lentement et en rythme, l'un puis l'autre, sur les deux cordes, tandis que Nietotchka Vassilievna, elle, écartait de ses mains le vagin de la vache pour que le crâne du veau puisse glisser au-dehors.
Nous apercevions déjà la langue bleue qui pendait hors de la gueule du veau, le mufle rose bleuté, et quand apparut la tête, nous tirâmes de toutes nos forces sur les cordes attachées aux pattes avant de cette apparition. Le veau avait encore le cou retenu par le col du vagin lorsqu'il ouvrit les yeux et regarda les visages de tous les accoucheurs. Le corps du nouveau-né vint à la suite en se tordant comme un serpent, puis il fut couché dans la paille, maculé de sang et de mucus. J'étais présent lorsqu'à cinq heures du matin, les yeux que venait d'ouvrir pour la première fois ce veau nouveau-né se révulsèrent, que sa tête s'affaissa et que Nietotchka Vassilievna s'écria Mon Dieu, le veau! Je frottai le corps trempé de mucus de l'animal, lui massai le cœur, bougeai ses pattes. Il me semblait sentir au-dessus de ma tête le courant d'air provoqué par des hirondelles noires qui volaient vers la fenêtre. Dépassant par la fenêtre de l'étable éclaboussée de bouse, les fleurs ouvertes des deux abricotiers assistaient à la naissance. Je vis Nietotchka Vassilievna plonger la main dans la gueule du nouveau-né, en extirper la langue bleue et la débarrasser du mucus pour qu'il ne s'étouffe pas. Je sortis de l'étable et courus à travers la cour pour aller chercher au garde-manger de l'eau-de-vie, l'alcool de tête, pour la faire couler sur le nombril du nouveau-né afin, selon les mots de Nietotchka Vassilievna, de le désinfecter. Elle étendit l'animal sur le dos. Je regardai le cordon ombilical rompu, encore sanglant, et renversai le verre d'eau-de-vie. |
Encore un peu, dit Nietotchka Vassilievna, vas-y, verse encore, voilà, ça suffit. Il se passa bien un quart d'heure avant que nous puissions commencer à nous dire que l'animal survivrait. Nous lui bougions les pattes, Nietotchka Vassilievna lui secouait la tête et suppliait Dieu de garder l'animal en vie. La vache était étendue au sol, les yeux écarquillés, la tête tournée vers le nouveau-né.
Une vieille fermière du village passée là par hasard assistait au vêlage. Les veaux qui viennent au monde tout seuls sur les alpages, dit-elle, sont farouches et parfois aussi sauvages que des chevreuils. Nietotchka Vassilievna traîna le nouveau-né vers la vache. La vache doit se remettre sur pattes tout de suite après la naissance, dit-elle, elle ne doit pas rester couchée. Elle ouvrit la claire-voie de la mangeoire et y versa le broyé de fourrage. La vache se releva et alla lécher les céréales concassées avant de se tourner enfin vers le nouveau-né qu'elle commença à lécher. Au début, l'autre vache debout à côté donna quelques coups de sabot envieux en direction du veau, après quoi les deux vaches furent à lécher le nouveau-né. Nous déposâmes le veau sur un sac de jute et le portâmes jusqu'à sa litière.
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| souvent vigoureusement frictionné au gros sel, la mère lèche, un lien créé |
Le benjamin de Nietotchka Vassilievna tenait une pointe du sac, moi l'autre, et nous posâmes le nouveau-né sur la paille. Nietotchka Vassilievna s'approcha et enfouit les doigts dans les boucles de sa tête encore humide des entrailles de sa mère. J'avais oublié de me laver les mains et m'assis à ma table d'écriture avec sur mes doigts le mucus desséché du nouveau-né. » (p 37-39)
